无题•飒飒东风细雨来 唐代李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
注释
芙蓉塘荷塘。轻雷司马相如《长门赋》“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
贾氏西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。韩掾指韩寿。韩曾为贾充的掾属。
宓（fú）妃古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被赐死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。魏王指魏东阿王曹植。
这是一首写深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭绝望的诗。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛隐隐传达了生命萌动的春天气息，带有凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想非常丰富。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”通过具体的环境和动作，写女子怅然若失的幽寂之情。
金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，以此衬托女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。从眼前景致写起，再以物为喻；金蟾虽坚，香烟可入；井水虽深，辘轳可汲，我岂无隙可乘？香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们又牵动女主人公相思之情，从这两句分别用的“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以看出。这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
颈联“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。”通过历史典故寄予了她对英俊潇洒、才华横溢的男子的倾慕相思。
据《世说新语》载晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。据《文选•洛神赋》李善注魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局不同，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望的强烈，奔放。
尾联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”终于迸发出女子内心的郁积与悲愤不平，化抽象为具象，化平淡为神奇，用强烈对照展示了美好事物的毁灭，使全诗具有一种动人心魄的悲情美。这一句也是千古名句，这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望地呐喊。这里以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且展示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式展示了美好事物的毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
李商隐写得最好诗，几乎都是写失意的爱情诗。而这种失意的爱情中又常常融入自己的感慨。在相思成灰的爱情感慨中人们可窥见他仕途失意的不幸遭际。
李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。